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观众心声
“他是个非常伟大的导演，置身于各种不可思议的场景”
人们对于巴斯特·基顿的了解往往是断层的——至少对于我来说是这样的，我记得拍摄《将军号》、《福尔摩斯二世》等电影时意气风发的巴斯特，记得他在《日落大道》中的短暂客串，却对他早年的演艺经历和晚年的没落境况一无所知（也许从他和卓别林合作的《舞台春秋》中能窥探一二）。 本片以一种不算高明的方式填补了这部分空白，巨细无遗的讲述了巴斯特·基顿如何从杂耍喜剧演员成长为银幕上的“冷面笑匠”，又因何在有声片时代迅速被人遗忘、成为“健忘症众合国”的牺牲品。 相较于演员、编剧、导演这些头衔，我更愿意称巴斯特为“一位富有创造力的发明家”，他孜孜不倦地制造天才的瞬间，从未听说过这个名字的观众也会被影片中穿插的片段所惊叹，尤其是那些用身体“制作”出的特技动作和精致巧妙的机械装置，只因他是“了不起的巴斯特”。
2025Siff。朵云轩。大师的纪念电影当然套路痕迹严重，对于基顿经典电影反而是多此一举的解说。不过总体上说，我们怀念并尊重基顿，更因为他是被现代电影工业「摧毁」的天才，包括更多无名的人类天才被以「进步」的名义所摧毁。
结构糟糕，且颇为流水账，但是主角是基顿，因为是他，我就能看下来并且为之感动——最后三十分钟具体展现了他那最辉煌最具有创造力的十部长片，正如卓别林所说：我们尽力做到最好，然后呢，然后时代就过去了。冷面笑匠的背后具有无限的悲剧性，从他那张电影里难得一笑，富含感情的面孔就能够看到，酗酒、离婚、住进医院、失去对电影的控制权，在有声时代来临后，成为一个捧哏的角色，再后来是拍广告和各种沙滩青春电影，可他的默片曾经那么具有创造力。这是喜剧大师背后的无限心酸坎坷。时代是残酷的，还好有时间，时间至少是公正的。
典型的影人记录流水账，不过博格丹诺维奇把那些基顿60年代的奇怪广告和十部最经典基顿作品单独拎出来（还带上了奥胖）讲的后半段还是有趣的。