被偷盗的情欲 盗まれた欲情

6/10。今村式的移动俯拍从开篇的大阪、铁塔周围，缩小到木板搭建的剧场顶角俯拍：底层观众只为康康舞娘裸露的胸脯和大腿疯狂，当艳舞跳完后传统的歌舞伎演员只能无奈地看着观众离开，猥琐的男人们爬上房顶偷窥女艺人的简易房间，底层的欲望如此直白。想借新剧来启蒙大众的园田反而被团长训斥，剧团成员得过且过或打着艺术的幌子沉醉女色，当团长和团员被迫商量解散时，人们被俯拍镜头挤压在狭小的巷子，苦苦寻找着新的出路，他们为谋生待在田间泥泞所环绕的帐篷，靠天吃饭的剧团每天都渴望天晴、奔波忙碌，艺术抱负在吃饱饭的需求面前是无稽之谈，越粗俗的表演和英俊的小生越能赚到钱，这从道德层面击碎了园田的理想，他开始自我质疑，当初面对周围朋友的劝告和电视台的工作推荐信，他也留在剧院尝试改变，却不得不以爱情为理由逃离流浪艺人无望的世界。

如果是意大利电影中间加入的女孩一定会大秀身材并最终将男主一脚蹬掉的（。本片里男主的两个女朋友好像都没有脱过衣服（也可能只是我脸盲。）

日活时代的今村昌平的处女作，展示底层流浪艺人的生活。小剧团带着失望和希望一次次上路，生存在传统和现实的夹缝里，如同卡夫卡陆说的“理想是现实里的氢气球，注定的高端只能将自己的期望炸得粉碎”。从这部电影开始，西洋乐和日本传统打击乐三味线的有机融和也为今村日后开拓西方市场做了有益尝试。

今村处女作，没有表现出很强的今村个人风格，但聚焦低下层人的情欲的内核已经形成。长门裕之演落魄小人物的感觉真对，千岛和千草的争斗一看便知结果了。

喜欢电影的前半部分，有种上海老片的情调。落寞的剧团和苦闷的青年，跟成濑巳喜男电影中的表达有些许相似之处，都是在经济向好的状况下，无法找准自身定位，陷入无尽的烦恼。今村昌平在第一部作品就大胆采用外景拍摄加长镜头，人物调度是一大看点。当剧团从大阪去往乡下后，表演效果异常火爆，观众在台下看的时候都紧张得恨不得冲上台。对于男主角园田来说，他在意的就是自己的作品过分追求商业，实现不了自身的艺术追求。戏剧的部分若能够与现实故事相辅相成，甚至是打造成“元戏剧”的模式，那绝对可以成为值得细细分析的作品。后段突然向偷情、两姐妹抢男人这种桥段展开，剧团的主题都被抛到了情感表达之后，让故事变得太过于简单。最后爱情圆满，剧团乘着车驶向远方，跟三十年代上海电影走向新生活的结局差不太多，只是没有更多可供反思的余地。