接近终点 Sirât

#剧透#真“炸裂”了！三战末日逼临下，广袤无垠、荒无人烟、黄土遍野之地带的沙漠锐舞，一如“大漠孤烟直，长河落日圆”。从自由天堂涌入雷区地狱，和Raver寻找爱女之旅变得不偿失之旅，赔了儿子又折兵，急转直下、绝对意想不到的惊爆剧情！导演复杂的语言背景见诸西语、法语、英语、阿拉伯语四语交织。杜比影院果真是最适合欣赏此片的完美载体，震心撼腑的顶级视听体验！仿佛一场大型现场表演艺术的电影化变体，也像一部奇特的实验和音效电影。当巨型音箱架起，沉闷重低音的鸣响渐而贯穿震颤耳膜，“咚咚咚”拆墙音效般的Hard Techno轰击穿透心肺，疾驰碾过银幕的重型大卡车如倾轧观众胸腔，扬起漫天尘土，不由得想起《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》！昼夜更替的大型露天蹦迪也想起了年初广州风暴电音节我在偏僻大荒地蹦迪的体验！

名字记不住，海报没有记忆点，电影像是看了某个艺术展里的视觉作品，就emmm如果按照前半段走其实还可以的，但是从死亡开始走向就抽象了起来

年度邪典，文艺版“狂暴之路”。同样是鲜血与烈火、死亡与黄沙，加入了三战开打的设定，低音炮Wave贯穿始终。在世界末日到来时，我们终将化作虚无。Ṣirāṭ明明在伊斯兰教义中是“末日审判”的意思，译成“接近终点”怕是有那个大病…

这群追寻荒漠里的电音派对的边缘人，对现实世界漠不关心，只想不停在音乐里起舞。那让人想起村上春树的《舞舞舞》——“不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。 ”相比之下，临时加入公路旅行的父子二人显得是那样的“正常”，他们的旅行原本是有强烈的目的性或者说意义的。然而随着旅程的继续，原始的意义似乎开始被消减，到后来这对父子也融入了这个单纯为“在路上”而上路的人群。但最后一场高潮戏来得如此突然而荒谬，看似信奉虚无的人并不能真正接受生命的虚无，反而是失去了一切的父亲丢弃了自身存在的目的性，大踏步跨越生死。挺有意思的电影，尤其是摩洛哥原始壮阔的自然风貌很适合这种荒芜的主题。

因为听说音效够好所以坐在站台第一排，然而看下来心理毫无波澜，甚至最为人称道的音效设计也极其普通，不是使用的电子乐越轰耳朵就是越震撼，许多可以做音效设计的地方，沙砾的摩擦，沙漠的风暴，这些音效设计几乎为零。跟克鲁佐和弗莱德金比的前提是在镜头中展示“生命边缘”，而电影本身主题就是这个概念却拍得毫无章法，最核心的一场剧情转折点都拍的极其平庸，更不用说糟糕透贯穿全片的垃圾车载镜头和中景，导演对镜头的掌控能力太差，不是配乐和艺术指导能挽救的。靠电子乐给自己套上表面先锋的外衣，其实包不住老到掉牙且空无一物的内核。