早安 お早よう

太棒了。小津是怎么把普通生活拍得如此盎然生趣？一个人终其一生都在描摹这种美好时光流逝之后的忧伤，这一点费里尼用一部《阿玛柯德》作了异曲同工的呼应。

很多小趣味，很喜欢。

小津电影里的(成年)人们少有身体接触,不厌其烦的问候语实际充当了听觉层面的握手,要求一种你来我往的力矩平衡――恰恰和吵架相似,说到最后一句话的人就赢了;因此"无声"不是movement而是dynamics,沉默不是force而是moment.只有无礼才能让礼貌因失衡而成为喜剧性的,孩子们激烈的肢体语言从不真的发出什么声响,那是眼睛和耳朵握手失败而"扑了空"――记得《玩乐时间》里那扇怎样大力关都不会出声的门么?《早安》中的声音正是近乎塔蒂式的.

#资料馆留影##松风竹影#主角是几个爱嚼舌根的家庭主妇，以及几个不很懂事“爱放屁”的熊孩子。轻松诙谐，非常生活化的一部小津电影，几个片段让人忆起久违的童年往事。归根结底，大人比小孩子也成熟不了多少，真像片中台词所言——大人们一天到晚只会说“早上好，中午好，晚上好，天气真好”之类的废话，但不说又不行，因为那是人际关系中的“润滑剂”。大人伪善，小孩诚实，但都彼此相亲相爱。小津对人性的观察还真是细腻呢，就本片的观感而言，可能是个人目前最喜欢的一部小津式通俗家庭剧了。

这片竟然评价如此高，不能理解啊亲！小津这部片基本回归三十年代喜剧（但是最有喜感的段落便是老太太削铅笔呀），色彩上以无处不见的爱克发红为标志（他有多迷恋红色哇）。本片的精华在于最后月台上的那段看上去毫无意义的对话（恰似侯麦的绿光时刻）。片中还有少见的平行剪辑。但是此片确实乏味得紧