草叶集 풀잎들

即便这样的自由体中有一些不甚自然的改变:景深变化，过肩对话，摄影机逃逸开观察墙上的阴影画;但它仍然不是一部仅供“观看”的电影，仅说死亡主题的处理方式，它的卸力与巧劲，它混合观察，想象，以及引用的方式(处女作《猪堕井之时》里死亡是事件的结果)，就像艾略特在《荒原》里引用但丁的《地狱》，直指伦敦桥鱼贯而过的人群:人数是那么多，我没想到死亡毁坏了这么多人。《草叶集》不再直接展现死亡，却通过旁观“活着”之人的对话，让我们发现死亡不是已死之人的结果，反而是未死之人的结果，而没想到死亡毁坏了这么多人。

我想看洪尚秀的全部电影，不管是否会喜欢。

依然有新意。以往是以不明意图彼此试探并搅乱平静湖面的闯入者视角，而这次则彻底变成了静物临摹般目光驻留的观察者视角。人物之间不再有实感的互动，而是以相同处境的对照完成情感上的虚拟联结。逼问者是积怨已久的情绪宣泄，被逼问者是条件应激下的自我保护，金敏喜如同观众本身，是唏嘘叹惋的又是波澜不惊的，就好像你总能从他人身上看到自己生活的影子，可却永远不愿相信这大概也是你的人生。

#Berlin2018# 我也有给洪常秀打两星的一天唉。这部真的是自我重复得可以了，除了一个反用配乐（环境音乐是与剧情情绪无关甚至相反的古典音乐）之外一点新东西都没有，连[克莱尔的相机]都不如。金敏喜那点旁白的叙事参与程度也是够底的。感觉就是拍完了[之后]又忽然想拍黑白了所以大家坐一起攒了个片…

弟弟与女朋友、无法忘记死去友人的两位年轻人、几个中年人，他们都是金敏喜小说里的人物，事情是否真实发生过，我们不得而知，人物性格随着金敏喜的心情莫名变化。最后小说中的人物与现实中的金敏喜打破了虚实，进行了对话。以上内容可能是我瞎扯的，也可能就是如此。