小小的家 小さいおうち

一本女佣的回忆录，一家女主人的情史， 一段时代的侧画像，一个红屋下的秘密， 一封没寄出的手信，两个终生不婚的人。 夏日汗珠暴风雨夜，氤氲暧昧点到即止， 松隆子的女人味是弥溢开的小妇风韵， 板仓的文艺发型倒是像极了导演自己， 黑木华将女佣的羞涩拘谨细心诠释到位。 很喜欢家门前台阶视角作每次人物出场， 山田洋次拍家常的无限细节以微显著， 于平实细腻处彰显四两拨千斤的功力。 三个人的明暗线与反战线贯穿脉络清晰， 时代之下流露出的温情脉脉人味儿十足。 一边商店减价庆祝南京陷落一边是大屠杀， 庶民通常是不想和战争有什么关系的， 他们大多只是被迫和它发生了关系。 在历史波涛的裹挟中还有人觉得是自愿的。

红色屋顶的小屋.久石让的配乐好感人.美丽的和服和器皿.理想的板仓应该是瘦弱害羞但不娘气.摄影如果是铃木达夫就绝配.4/25@Cathay Pacific to HK

山田洋次战时的电影宇宙里的另一种生活，另一种母亲的命运，但还是一样的不伦之恋，但远不及《母亲》那般深沉委婉，细腻动人。狗血的戏份已如此喧宾夺主，那些解不开的迷题，又何必说得太完满?

感觉她是想保护这个小小的家

诚如电影片名所言，虽然置身于一个宏大的时代背景，但讲述的只是一个非常私密且个人的情感故事。一开始我是嫌弃故事切入点未免太小了点儿，一个二战背景下上流阶级夫人被女仆暗恋并与丈夫员工出轨的故事，类似于一个文革背景下大院子弟青春期性萌动的故事，虽说拍摄技法相当好，但看完也很难产生共鸣，很难理解在那种食品配给中多少日本平民都饿死的情况下，一个夫人求爱而不得的哀伤。不过导演大概也知道这一点，所以引入妻夫木聪的年轻人视角去吐槽婆婆的自传，又让婆婆抱怨“那我就不写了”。看到最后，历史的悲剧终究消融于私人的回忆里，“我活得太久了”，不管持有什么样的历史观，终究承载历史的依然是无数普通个人的回忆，于是又突然理解了并感动于这小小的故事。这部电影本身就像一个老年人，它承载的年月使它的述说变得无可辩驳。