咋咋呼呼的不好看
或许更像是一场对泡沫及其破碎的短暂预演,比如战争与和平、言之凿凿的保守党与激进的革命思潮,或者战败史与飘荡在四周无法抓获的现代性。伊达邦彦必须是矛盾的,他必须在钢筋水泥的现代社会找到他所适应的丛林法则,而最简单的方式就是把都市平移成为战场,毕竟现代性幽灵总是飘浮在每次日常问候、每次眼神的怀疑,和永远的不信任关系中,这不就是战争的梦魇吗?甚至是作为音乐/救赎的女性躯体,也只是佐证着身体的无能与脆弱——因此他也是悲观的,悲观到不再相信自己的身体投向欲望的驱使。正如结尾两声充满不确定的呐喊,是基于所处环境的永恒怀疑,也是一种本能的御敌姿势,而敌人可以是战友、是外界的诱惑,也可以是空气、是假想的实体/虚拟,还可以是自身、是不想直视却无法规避的凡人性。
野兽是怎样炼成的?
一场场杀戮像梦的衔接,无休止的宣泄暴力直至失控,最后形如闭路电视的视角下,他如一个时代症结般倾倒,不再是触摸不到的梦境。
松田优作 很少因为一个演员去喜欢一部电影
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