英湘 Insiang

8。内嵌字幕看的好累，听到二首邓姐的国语歌。

3.5 肯定是要有人死的，但是这个人不一定是英湘。在流言大于真相的社群里，英湘哪怕下了复仇的决心也只能首先想到投向不同的男人，其次才是让恶人之间相互报应。最后一口气看似出是出了，但是她会真的感到解气、感到快乐吗？快乐大概就从不存在在英湘的生命里吧。

2442 艺术性更强的《贫民窟的百万富翁》；不是外来者的视角，只有身处其中，深知其绝望才能拍得这么深刻。

7/10。布洛卡血腥的影像从一家杀猪厂开始，随后拍摄简陋的贫民窟和玩泥的孩子们。托尼娅在菜市场卖鱼来支撑偌大的家庭，生存环境的残酷侵蚀了女人的灵魂。私奔的丈夫、懦弱的小叔和喝了酒招惹妇女的侄子，丑陋的男性将托尼娅逼得自私凶悍，她堂而皇之的赶走小叔一家，让情人住进来，大胆地宣泄欲望。女儿英湘原本有稳定的男友，闲暇时约她看电影，但因为被母亲的情人强暴，她在一夜之间被夺走一切，当爱慕英湘已久的好友弟弟真诚的问她是否需要帮助时，她拒绝再相信男人的依靠。布洛卡通过人群密集的场景和镜框构图表达了母女矛盾的加深，待在蚊帐中的英湘被水龙头哗啦声激发了欲望，最终不再忍受母亲的打骂，狠狠将巴掌甩回母亲的脸上，激怒母亲将背叛她的情夫杀害。结尾英湘到监狱探望母亲，表达了愧疚，母女关系也经历了一个从崩塌到重建的过程。

就像新现实主义，布罗卡将摄影机架在了菲律宾的贫民市井。她是东方的卡比利亚，在第一次出现在镜头时，是一袭红色，如果说作为西方理论中的“情欲”毋宁说是一种东方化的隐忍与压抑，关于家庭的不可承受性(空间的拥挤似乎让观众“体验”到了这些)，并不是“青春期”叛逆，而是女性地位。 尽管作为隐形书写，但《英湘》还是包含着畸形的家庭关系：一个伪俄狄浦斯与真正的厄勒克特拉，她补偿，并热爱着一个淫荡的父亲，并在情节剧的泪水中弑杀母亲。 在父亲—恋人的Dado第一次占有英湘的身体后，镜头转向一个滴答作响的水管——菲勒斯的隐喻。 另外一重传播人类学的隐形书写同样可以从日常性的话语中找出：第三国家的流行文化与贫民想象的幻境，但《英湘》一边反应着，一边用情节剧跌落其中。