潜行者 Сталкер

说的仿佛是通古斯大爆炸？基本完全无特效的科幻寓言神作啊！79年还叫苏联时就能整出那么部东西实在太神奇了。理性和感性靠绝望潜行于本体欲望的探寻中

大致借了科幻原著《路边野餐》的区（Zone）设定和潜行者这一人物，至于和“外星人只是路过地球吃个野餐，留下一堆垃圾，我们却以为他们会回来”的故事，已经十万八千里远。《潜行者》同时也是最黑暗凶险的一部塔可夫斯基作品（即便你只会看到绿草幽幽、污水横流的乡间废墟徒步），本片不仅对之后切尔诺贝利核灾难有警示预言，更因在爱沙尼亚塔林外景地污染影响，导致了三四位主创癌症去世（包括早逝的塔可夫斯基本人）。老塔与摄影师雷贝格的矛盾爆发（第一次拍摄胶片全部冲洗失败），导致更换摄影师，并遗留下一眼可见的画面痕迹（几次超现实的空镜头）。用爱与奇迹，去回答结尾的痛苦疑问，似乎意味深长。影片令人印象深刻的几次转场，如小轨道上黑白切换彩色，“第四个人”的镜头探进尸骸的坦克车，沙丘房间都是经典（会忍不住想来多看几遍）。

影像本体极具文学性和哲学性，探讨的内容深邃广泛，包括以作家为代表的人文，以物理学家为代表的科学，以“房间”为代表的人类理想家园等等。黑白和彩色镜头交叉剪辑、诡谲的音响、缓慢的节奏，还好没让我睡着……

最后的北影节的夜晚。在作家、科学家和潜行者的对话中，主题更直白了，核心仍是终极的追问，一种乌托邦叙事。而最震撼我的，也仍是他为此付出的电影语言上的努力，建造一个人间（工业）废墟，一座希望的（自然）绝境。只是结尾的爱与奇迹，和欢乐颂，真的不如他提供的那些内在的动力更击中我。

批着科幻的皮其实是神叨叨+冥想幻觉，不过把工业污水、建筑废墟、医疗垃圾、生活残渣拍得美轮美奂也是绝了。翻墙翻窗的时候背诵《道德经》，脸趴在青苔上赞叹音乐的美妙什么的，让这种“哲思大作”倒也不那么闷，配乐也挺神秘主义。唯一的嘈点的就是老得在长镜头中盯着那三个中年男纸的秃顶= =