迷惑 La Captive

1080p中字，当爱变成一种囚禁时，个体自由与情感归属之间的永恒矛盾。

爱人变成囚牢，困住自己疏远爱情，病态的执着爱人的毒药。

8.0/10。①女主与控制狂男友之间因过度控制而导致的充满猜忌与抓狂的病态感情关系。②疏离中带着些许罗曼蒂克的氛围的营造：全程皆是固定或缓慢的运镜；时常通过音响（的强化）反衬环境的冷清；大量整体上疏离/冷感但又有些鲜亮的构图/色彩。③开头的跟踪戏片段对空间位置的处理（剪辑调度等）思路清晰。

《女俘》的译名更合适，埃丽安娜最先出现在“vlog”影像里被西蒙观看，随后大段的跟踪戏以及对家中两人相处模式的刻画建立起了控制狂和他的俘虏之间的人物关系。海报上隔着玻璃洗澡时言语调情的场景是对男主心理的绝佳概括，埃丽安娜在他心中就像打上了马赛克一样捉摸不透、无法真正触碰。西蒙以爱之名，行占有之事，随着对他心理的深入才发现他也是爱情的俘虏。他的形象在忧郁和欠揍之间摇摆，最终还是倒向了后者。首尾呼应的黑色大海彻底摧毁了西蒙，埃丽安娜主动走向大海非常女性主义。摄影非常考究，有几个镜头里的光影特别像古典油画，阿克曼对优质电影的驾驭同样出色。

现代主题与精神探究中，更多的走向了古典的歌颂悲情渊源，有关性别、心理的内容便在颂扬的基本声调里，逐渐走向了扭曲等于诞生爱意的表达，双方一进一退的彼此合拍步调，正是表现这份情感的关键所在，因此感染的目的，就遮掩了更大层面上的交流，也失去了希区柯克或库布里克类似作品中对于人、以及关系的隐秘展现，也确少黑暗面给予观影者的强大震动，取向、男女权力问题等等渐次隐没在了对于传统情感的追求中，从这来说，阿克曼这部更近于维斯康蒂的《魂断威尼斯》，对于内心中极致美感的绝对追逐。但同时，女性导演的身份和形式风格也决定了，必然将关系携带的繁多问题呈现出，阿克曼必然没有以无视和冲破正确来显示爱情伟大的法国爱情片传统，但调性还是让其中的裂痕显眼无比，或许，当下未名的结局，也是另一种暂时悬置的挣扎行为。