胶片时代爱情 필름 시대 사랑

这太深情了。“在拍摄的系统里，是导演去做决定的。然后那些群演、演员们的思想因为那决定而消失。既然消失的部分已经消失了，那些消失的东西和那电影，在之后到另一个现场里面的他的情绪又会怎样呢？会起什么作用呢？是抱着这样的想法所以才拍的。”

8.8/10 近乎失控，甚至一定程度上已经失控的一场作者游戏。除去对图像本身的解构和重塑之外，数个洗手台前的镜头似乎呈现类似对于胶片的处理步骤一般，如暗房一般。中间对于《杀人回忆》《薄荷糖》的重构甚是有趣，文本的多样性从外界文本到内部文本的变体，被张律信手拈来，形成对电影史的轻松对话，默片的形式使得这样的互文不是后置而是先置。物体性和光的自我展现。

这片也太神了！！！直接看跪了！！！居然跟洪常秀《这时对那时错》同一年，又是完全撞车的构思，洪那部已经很厉害了，但张律这部直接碾压洪常秀啊！第四段抽掉演员在来一遍这是什么神仙构思啊！也太炸裂了啊！！！当然第一段那个剧情是有点对付事儿了，但这种结构上做文章的电影可能都得这样（洪那边是《自由之丘》）。第二段完全是实验电影玩法，第三段用“默片”cue演员，也很有想法。这部片子再度确认张律的两个结构性构思元素：空间和声音。当然第四段这个神一般的段落还是因为第一段的铺垫才成立（最后那个弹一个不存在的吉他且有音乐的段落太棒了）。全看完之后再想，张律最佳应该是《庆州》，然后最炸裂的就是这一部了！！！

影像叙事，碎片延续，错位拼凑，声音重构，是为爱情；另外还有博尔赫斯中文版节选之焚书坑儒和筑造长城互为抵消，玩得挺溜挺开心

暴力拆解电影还是挺有意思的。拆解的维度也很广：音画色彩人物叙事、胶片与数码介质、类型片镜头、及韩国电影集合。配以张律最爱的尹东柱的诗，导演心目中的“爱情”在解构过程中逐渐显影。