对于看过聊斋全集的我来说,没惊喜,太简单。而且我终于发现比从前的好莱坞电影里女性更卑微的地方,原来就是日本电影啊,难怪看过的大多数都不喜欢。结尾随随便便就原谅,当了鬼还要做牛做马真是让我白眼翻尽了,不杀他或狠狠教训他怎能解恨,女性主义个鬼,比美狄亚都差远了。
孤魂野鬼,家业凋零。战乱末日的冲撞,男人们的梦想只不过是一己私欲,借着战争表达社会、时代问题,女人们的命运可怜可悲可叹。触碰过真切,才知道亦梦亦幻为哪般,所有的一切都叹婉不息,黄粱一梦终随着雾气消散。沟口健二对运镜的操控一绝。
影片平行地表现了两个故事、两种个性:男人的野蛮、傲慢与盲目;女人的谦卑、痴情和清醒。两者之间的道德关系又被神秘的气氛笼罩着。在影片中,导演使用大量的远景表现人与世界的关系:人既是自然的一部分,又被这个世界所主宰,显得那样渺小。片中许多摄影和景深构图拍摄的段落都具有丰富的视听内涵。
日本的聊斋故事
敌军欲来时,丈夫坚持烧窑的心境,太感同身受了。战乱中奇幻的设定,结尾还乡梦幻照进现实那段,经典就是如此诞生。
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