我的死亡纪事 Història de la meva mort

虽然真的学到很多东西，单就文本自身还是太过度了，重置剧本和剪辑，控制在1h50min以内。或就是杰作。

Cette obstination envers le refus du conformisme de fond et de forme pour condenser un lyrisme nourri de la contemplation successive des états d’âme finit par se glisser dans une impasse académisme. Un dérapage dégénère vite en un débordement de l’ennui. bien dommage

对斯特劳布“活人画”风格的大幅度扩充和延长，且创造了一个暗自激发物质活性的磁场，由呼啸的风声作环境基质，带动光影的挪移，打开那道连接异质空间的隐形门。 老塔的磁场靠人物的信仰支撑，物质则呈现为一种惰性，被人物的坚硬姿态所蒸发。相对的，塞拉把人物姿态降到最低，用最自然主义的琐碎而非诗性的修饰塑型人物情态。 由此我们看不到人物力量和意志的涌动，而是被风声下的物质环境所缓慢催发，踏入了一片微型电流窜动的时间沼泽，缓没其中，关闭气管和声道。德古拉吸取的不只血液，也是卡萨瓦诺的诡怪笑声——是如此的笑声在拒绝并嘲弄着异空间/旧时代的张开。 然而浪漫主义的放荡终究并未迎来新革命，最后重回黑暗时代的神秘，是这片物质时空赢得了胜利(老塔相反，信仰赢了，脱离了物质)；而卡萨瓦诺正是浪漫主义革命史的一座陷阱

前五分钟，迷人的黑暗，烛光和人影；二十分钟，喜欢嚼葡萄的声音；男主出其不意从裙下钻出；光，风琴异常美妙；如果罗马没有这个会更美，知道这个是什么？自这部电影起我学会了不欣赏情节，只欣赏美景，每一帧如画。

4/10。开场在照度极低的户外晚宴中，交头接耳的客人们神态颓废，似乎踏入了历史的衰退期，卡萨诺瓦强烈地感受到法国大革命即将来临，他拽起大鹅的脖颈放到桌子上模拟国王，把玻璃瓶里的红酒全倒在鹅身上，这紧扣了影片的死亡母题，卡萨诺瓦以吃喝拉撒的生理性对抗气息奄奄的身体，他努力排泄时重新感受到了笑，神经抽动的笑是生命动能的象征，随着屋内的光被黑夜吞噬，读书看到兴奋的卡萨诺瓦又狂笑起来，本能地感知臭和兴奋，直到他丧失行动力，躺在马车里被拖走，肉体已经坏死，但身体的引擎依然在转动，这与德古拉这具活着的僵尸形成了角色上的关联，和女仆在小屋里性交的卡萨诺瓦，无意识打破了窗户，是衰老的现实击中了他。炼金术可以将屎变成金子，但自然法则不可逆转，就像结尾试喝红酒的德古拉，难喝得怒摔酒杯，电影本身和这形式一样呆板晦涩。