卖火柴的小女孩 La vendedora de fósforos

最喜欢的段落是小女孩们在点亮的火柴前念台词面试角色，还有最后拉赫曼和玛格丽塔的对谈。 映后交流很有收获，启发颇多，这种即兴的、虚实相交的创作方式非常有趣，但表现结果却并没有让我对这部作品喜欢更多。相比来说，马里亚诺的作品倒还能有些同频共振，不过提到的阿列霍的其他几部相关作品，听了介绍后倒是提起了兴趣想看，作为整体一起评价说不定会有很不同的看法和评价。

不可归类的影片总是胜在构思。看起来像是一部关于拉亨曼根据安徒生的故事改编的歌剧的纪录片。然而，玛丽亚·维拉的画外音却说她扮演的是玛丽，这让纪录片的形式和配乐之间产生了一种脱节。拉亨曼扮演他自己，钢琴家费尔南德斯也扮演她自己。影片开场，我们就被告知了剧情：会有“一支管弦乐队演奏着疯狂的曲调”，“一头驴”，以及“工会官员扮演工会官员”。世界密谋反对沃尔特，尽管他也同样缺乏活力。玩味是影片的关键词；拉亨曼承认莫里康内是他最喜欢的作曲家，显然是个“好手”，因为他自始至终都在嘲讽莫里康内的音乐。当莫吉兰斯基带着虚构的热情，添上一则关于红军支队成员古德伦·恩斯林的虚假线索时，我们不应该感到困惑。正如拉亨曼对艺术的社会目的做出一些夸张的论断时，费尔南德斯的回应打断了他：他的论断不过是儿戏。

潘佩罗比想象中更严格地走在艺术史的正途上，其喜剧性在此被无以复加地放大，而这部“童话”的内核又如此沉重，以至于所有的喜剧构成了一次通篇的延宕，让结尾无比有力。

平民视角的科西尼 没有科西尼里利纳斯秀个人优越感 就好看多了 内容还是用各种文学修辞做解构 但素材不够 点子完成度不好 再加上时常说教 就显得观念先行了。3.5给舒伯特和巴特萨

安徒生童话新编。罢工作为后景，荧幕上放映着《驴子巴萨特》，音乐剧与钢琴作为间奏，讲述一个有关偷窃的故事。莫里康内作为资产者与无产者之间的有趣调和剂（何乐而不为呢？已经基本能够触碰到潘佩罗小组的整体风格：一种小巧的元电影，将人物嵌入戏剧的言外之意中。从虚构切入，在摇曳中返归现实。